Un mercado de Taipéi pone de relieve a los creadores de Hong Kong y la creciente brecha en materia de libertad

Un mercado de fin de semana con un mensaje más profundo

Las voces en el Parque Creativo Huashan 1914 de Taipéi mezclaban el cantonés y el mandarín, un paisaje sonoro que contaba su propia historia. Durante dos días, 68 puestos gestionados por habitantes de Hong Kong que viven en Taiwán ofrecieron bocadillos, vendieron artesanías y, en un rincón, exhibieron libros que ya no se pueden publicar en Hong Kong. El evento atrajo largas filas y animadas conversaciones, pero también transmitía un tema discreto: el espacio para crear, publicar y hacerse oír.

En un puesto de libros, una residente de Taiwán originaria de Hong Kong que se presentó como Amy describió cómo, en los últimos años, los escritores se habían trasladado al otro lado del estrecho. Dos títulos sobre su mesa habían sido escritos por periodistas que documentaron el Movimiento contra el proyecto de ley de extradición de 2019, un momento decisivo que cuestionó la creciente influencia de Pekín en la vida cívica de Hong Kong.

Explicó que los libros pueden publicarse abiertamente en Taiwán, mientras que en Hong Kong esos mismos temas ahora pueden acarrear problemas conforme a las normas de seguridad nacional. El contraste se apreciaba de un vistazo sobre su mesa, donde la historia, la política y la identidad hongkonesa convivían en los estantes.

Amy explicó cómo ese contraste influye en las decisiones de muchos creadores. Dijo que los autores y los trabajadores de los medios de comunicación quieren llegar a un público que pueda acceder a sus obras sin temor. Añadió que trasladarse a Taiwán ofrece esa posibilidad. Luego lo expresó con claridad:

Amy, residente de Taiwán originaria de Hong Kong que tenía un puesto de libros en el mercado, dijo: "En los últimos años, algunos libros no podían publicarse en Hong Kong, así que sus autores se trasladaron a Taiwán para trabajar con editoriales locales".

De las protestas a la imprenta: cómo la ley transformó la cultura

Los cambios descritos por Amy comenzaron a acelerarse después de 2019. Las manifestaciones multitudinarias de ese año y los meses de protestas sentaron las bases para una amplia Ley de Seguridad Nacional (NSL, por sus siglas en inglés), que entró en vigor en 2020. La ley estableció delitos amplios como la secesión, la subversión, la connivencia con fuerzas extranjeras y el terrorismo. Sus definiciones son extensas y su aplicación conlleva penas severas y reivindicaciones de jurisdicción extraterritorial. El entorno mediático de la ciudad cambió rápidamente bajo su sombra. En 2021, el periódico prodemocracia Apple Daily cerró después de redadas policiales y detenciones de directivos. Las editoriales, los periodistas y los medios independientes empezaron a afrontar nuevos riesgos, desde la exposición a acciones legales hasta la presión financiera.

Al mismo tiempo, Hong Kong reformó sus normas cinematográficas. En 2021, la Ordenanza de Censura Cinematográfica adoptó un enfoque más estricto y exigió a los censores que consideraran si una proyección podía atentar contra la seguridad nacional. El cambio afectó a directores, distribuidores y festivales. También indicó que la cultura, desde los libros hasta las películas, sería evaluada desde una perspectiva de seguridad.

Taiwán ha seguido un camino distinto. Allí, la industria editorial opera sin censura estatal. Los creadores pueden abordar temas delicados, incluidas las protestas de 2019 y las historias LGBTQ+, y acceder libremente a los lectores. Amy dijo que esa diferencia es una de las principales razones por las que muchos escritores y periodistas de Hong Kong se han instalado en Taiwán. Lo explicó así:

Amy dijo: "La industria editorial de Taiwán no tiene censura, ni siquiera sobre temas delicados como los relacionados con las personas LGBTQ+. Esta libertad ha atraído a muchos creadores de Hong Kong".

Los organizadores dicen que Taiwán es un lugar para crear, no para autocensurarse

El mercado, celebrado el sábado y el domingo, fue organizado por el Consejo de Cooperación Económica y Cultural entre Taiwán y Hong Kong, una entidad financiada por el gobierno que organizó por primera vez el bazar en 2023 y lo ha convertido en una cita anual. El enfoque del consejo combina ayuda práctica para los recién llegados con una declaración de principios. Promueve Taiwán como un lugar donde el idioma, el arte y los medios de comunicación pueden prosperar sin un intenso escrutinio político.

Lu Chang-shui, secretario general del consejo, presentó el fin de semana como algo más que un evento de compras. Sostuvo que una sociedad libre, diversa y democrática no es solo una opción política, sino también un motor de creatividad. Dijo que los creadores deberían dedicar su energía a las ideas, en lugar de tratar de adivinar dónde podría estar una línea roja invisible.

Lu Chang-shui, secretario general del Consejo de Cooperación Económica y Cultural entre Taiwán y Hong Kong, dijo: "El entorno libre, diverso y democrático de Taiwán permite que cualquiera despliegue su creatividad. Aquí, las personas pueden centrarse en expresarse sin preocuparse de que sus creaciones no se puedan compartir".

Lu dijo que el consejo seguirá apoyando a los trabajadores culturales de Hong Kong. Entre sus planes figura un festival de cine el próximo año, con películas que no podrían proyectarse en Hong Kong. Una plataforma de ese tipo puede convertir proyectos aislados en eventos comunitarios y señala que las instituciones taiwanesas tienen intención de mantener sus puertas abiertas.

Los artistas en el exilio siguen trabajando y advierten contra el olvido

Para los artistas, trasladarse a Taiwán puede significar empezar de nuevo y abrir nuevas posibilidades. Kacey Wong, artista contemporáneo de Hong Kong, se trasladó a Taiwán en 2021 después de temer que lo arrestaran o que tuviera que autocensurarse en el futuro si se quedaba en su ciudad. Había sido una figura conocida en las manifestaciones prodemocracia y había creado una serie de obras de protesta que combinaban sátira y actuación. Tras llegar a Taiwán, describió sin rodeos la ley de seguridad nacional, reflejando la ansiedad que sentían muchos creadores en 2020 y 2021.

Kacey Wong, artista de Hong Kong que ahora vive en Taiwán, dijo que la ley de seguridad nacional es "un arma de destrucción cultural masiva" que infunde miedo y reprime la expresión.

Wong ha seguido creando en Taiwán y ha pasado de las actuaciones callejeras a proyectos de mayor envergadura. Ha dicho que el arte puede sobrevivir a períodos de opresión al preservar el espíritu de una época. También ha hablado abiertamente de la acogida que Taiwán ofrece a los profesionales mediante visados como la Tarjeta Dorada de Empleo, que le ayudó a establecer una base estable de nuevo. Entre sus planes recientes figura una exposición en Taichung que aborda la guerra y la defensa civil desde la perspectiva de un artista.

Otros siguen caminos similares. El caricaturista político conocido como Vawongsir dejó Hong Kong tras la presión sostenida sobre educadores y artistas. Sigue publicando desde Taiwán, con obras centradas en la memoria, la pérdida y la esperanza. Su mensaje al público resume el sentir de muchos recién llegados:

Vawongsir dijo: "Aunque la luz de las velas sea tenue, hay que mantenerla viva para que quede, al menos, un poco de luz".

Esta generación lleva la memoria cultural de Hong Kong a nuevos espacios. Sus obras suelen seguir arraigadas en el idioma y los símbolos de la ciudad, pero ahora circulan en un ecosistema editorial, de exposiciones y festivales que les ofrece espacio para crecer.

En Hong Kong, las nuevas líneas rojas abarcan libros, películas y videojuegos

En Hong Kong, las autoridades han ampliado la aplicación de las normas más allá de los periódicos y las manifestaciones. Una ley local de seguridad aprobada en 2024 reforzó el marco jurídico establecido por la NSL de 2020. Se ha ordenado a los censores cinematográficos que denieguen la autorización si consideran que una proyección podría socavar la seguridad nacional. Este criterio se aplica a obras locales y extranjeras.

Ejemplos recientes muestran hasta dónde llega este nuevo enfoque. Las proyecciones de la película taiwanesa Family Matters fueron retiradas de un festival de cine en Hong Kong después de que las autoridades dijeran que la película no cumplía los requisitos de revisión previstos en la Ordenanza de Censura Cinematográfica. La distribuidora de la película dijo que el equipo de producción se negó a modificar el diálogo de la cinta para preservar la integridad de la obra, por lo que se cancelaron las proyecciones. Medios de Taiwán citaron fuentes que señalaron que el motivo era una expresión vinculada al nombre oficial de Taiwán. La prensa local ha informado de la retirada de varias películas taiwanesas desde 2021.

Las autoridades también intervinieron en el sector de los videojuegos. La policía de Hong Kong advirtió a los residentes que no descargaran el juego móvil taiwanés Reversed Front: Bonfire, al acusarlo de promover la secesión y defender la revolución armada. Afirmó que descargar o compartir la aplicación podía exponer a las personas a ser procesadas conforme a la legislación de seguridad nacional, y la comparó con la posesión de una publicación sediciosa. Más tarde, las tiendas de aplicaciones retiraron el juego de Hong Kong.

La polémica atrajo a un público más amplio al juego. El interés en las búsquedas aumentó tras la advertencia, un ejemplo clásico del efecto Streisand, por el que los intentos de suprimir un contenido terminan amplificándolo. La premisa del juego explora escenarios políticos y los jugadores también pueden elegir representar a China, un punto que algunos usuarios destacaron en respuesta al comunicado policial. El episodio puso de relieve dos enfoques distintos de la cultura digital: el sistema de Hong Kong prioriza la estabilidad política, mientras que el modelo democrático de Taiwán deja espacio para asumir riesgos creativos.

Una industria regional toma nota

Los profesionales de la creación de toda Asia siguen de cerca esta divergencia. Chow Yun Fat, veterano actor de Hong Kong, ha dicho que trabajar para el mercado de China continental implica múltiples niveles de aprobación y restricciones que complican la producción cinematográfica. Ha contrastado esa situación con la variedad de géneros y temas del cine coreano, que atribuye a una mayor libertad creativa. Sus comentarios reflejan el dilema al que se enfrentan los cineastas: optar por el mayor potencial de taquilla de un mercado o por una mayor libertad para contar historias en otro.

Al mismo tiempo, Taiwán atrae inversiones y alianzas que impulsan la producción local. Un fondo de 30 millones de dólares a cinco años, respaldado por CJ ENM Hong Kong, la taiwanesa Far EasTone Telecom, la cadena de televisión TVBS y la Agencia de Contenidos Creativos de Taiwán, invertirá en contenidos en mandarín e intercambio de propiedad intelectual. La alianza busca impulsar el talento, apoyar las coproducciones y ampliar la distribución dentro y fuera del país. Iniciativas como esta coinciden con lo que describieron los creadores en el bazar de Taipéi: la creciente percepción de que Taiwán es un centro de narración en lengua china que no exige concesiones políticas.

El fenómeno no es nuevo

El traslado de creadores de habla china a Taiwán tiene antecedentes históricos. En la década de 1960, el director King Hu dejó Hong Kong y se trasladó a Taiwán para desarrollar su oficio con menos restricciones. Poco después realizó Dragon Inn, una película de wuxia que marcó un hito y renovó el género con un montaje preciso, una coreografía cuidadosa y una ambiciosa pantalla panorámica. El contexto actual es distinto, pero la lógica es conocida: los artistas eligen entornos donde sus obras puedan verse y experimentar no implique un castigo.

Por qué un bazar en Taipéi importa a las personas de ambos lados

Para los visitantes, el mercado de Taipéi ofrecía la oportunidad de probar gofres de huevo, hojear revistas independientes y conocer a quienes están detrás de nuevos proyectos. También era una declaración sobre la comunidad. Doris Weng, visitante taiwanesa, dijo que Taiwán acoge las contribuciones culturales de los habitantes de Hong Kong y que ese intercambio enriquece la vida local. Añadió que ambas sociedades sienten la presión del otro lado del estrecho y que la solidaridad es importante.

Doris Weng, visitante taiwanesa, dijo: "Taiwán y Hong Kong son aliados de la libertad que afrontan la presión de China. Hacer más amigos significa tener más fuerza frente al poder autoritario".

Eventos como este realizan tareas sencillas pero importantes. Ayudan a los recién llegados a crear redes. Ponen en contacto a los lectores con escritores que no pueden publicar en su lugar de origen. Ofrecen a los organizadores una forma de planificar el siguiente paso, como el festival de cine que ya figura en el calendario. Sobre todo, muestran que el público de la cultura de Hong Kong sigue ahí y puede llegar a ella, aunque sea más difícil acceder a los espacios de la propia ciudad.

Puntos clave

• Un bazar dedicado a Hong Kong en el Parque Creativo Huashan 1914 de Taipéi reunió 68 puestos, entre ellos uno de libros que vendía títulos que ya no pueden publicarse en Hong Kong.
• Los creadores presentes dijeron que la Ley de Seguridad Nacional de 2020 y las normas posteriores han reducido el espacio para expresarse en Hong Kong, lo que ha empujado a escritores y periodistas a trabajar en Taiwán.
• El entorno editorial de Taiwán no tiene censura estatal, lo que permite publicar y distribuir temas delicados, como las protestas de 2019 y los asuntos relacionados con las personas LGBTQ+.
• El Consejo de Cooperación Económica y Cultural entre Taiwán y Hong Kong organiza el bazar cada año desde 2023 y planea un festival de cine para proyectar obras censuradas en Hong Kong.
• Artistas que se trasladaron a Taiwán, como Kacey Wong y el caricaturista Vawongsir, siguen trabajando allí y consideran el arte una forma de preservar la memoria.
• Las autoridades de Hong Kong han extendido las normas de seguridad nacional a las películas y los videojuegos: una película taiwanesa fue retirada de un festival de Hong Kong y un videojuego móvil taiwanés fue prohibido tras las advertencias policiales.
• Figuras de la industria, como Chow Yun Fat, han descrito las fuertes restricciones para hacer películas destinadas al mercado de China continental, mientras Taiwán atrae nuevas inversiones en contenidos en mandarín.
• La migración de creadores de habla china a Taiwán tiene precedentes, como el traslado del director King Hu en la década de 1960 para buscar mayor libertad.
• Los visitantes del bazar de Taipéi presentaron a Taiwán y Hong Kong como socios en la defensa de la libertad de expresión y el fortalecimiento de los vínculos culturales.