Un hito comercial en medio de un cambio en el liderazgo
Chị chị em em 3 recaudó 105.000 millones de dongs en taquilla hasta el cierre del 8 de noviembre, según Box Office Vietnam, y superó un importante umbral comercial incluso cuando un nuevo estreno japonés ocupó el primer puesto en los cines de Vietnam. El drama, restringido a espectadores mayores de 18 años, superó los 100.000 millones de dongs el 7 de noviembre, después de estrenarse el 30 de octubre.
Contenido
- Un hito comercial en medio de un cambio en el liderazgo
- ¿Qué rapidez tuvo la película para alcanzar los 100.000 millones de dongs?
- Cinco personajes alimentan la polémica
- Por qué las escenas íntimas suscitaron críticas
- El debate sobre las mujeres, el matrimonio y la responsabilidad
- Kỳ Duyên y Steven Nguyễn afrontan desafíos distintos
- ¿Cómo se convierte el debate en internet en venta de entradas?
- Godzilla cambia la competencia por las sesiones
- Un mercado concurrido más allá de las dos películas líderes
- ¿Habrá una cuarta película?
- Puntos clave
La película, dirigida por Nguyễn Hữu Hoàng y producida por Will Vũ, está protagonizada por Ninh Dương Lan Ngọc, Chi Pu, Kỳ Duyên, Steven Nguyễn y Quốc Anh. Su éxito ha ido acompañado de críticas a sus escenas íntimas, su representación de una aventura amorosa y el tratamiento de las mujeres, lo que la ha convertido en tema de debate en Threads y TikTok.
Godzilla Minus Zero, dirigida por Takashi Yamazaki, pasó al primer puesto de la clasificación diaria el 6 de noviembre y recaudó alrededor de 19.000 millones de dongs durante sus primeros tres días. Chị chị em em 3 siguió sumando ingresos, aunque con muchas menos sesiones diarias que durante su estreno.
La cartelera de Vietnam ofrece ahora una muestra útil de cómo funciona la competencia cinematográfica: una producción nacional polémica puede atraer rápidamente a un público numeroso, mientras que un nuevo estreno puede desviar la atención y ocupar en pocos días las sesiones más valiosas. El próximo desafío para Chị chị em em 3 es mantener el interés del público cuando la publicidad inicial dé paso a un calendario de estrenos muy concurrido.
¿Qué rapidez tuvo la película para alcanzar los 100.000 millones de dongs?
Box Office Vietnam registró más de 53.600 millones de dongs para Chị chị em em 3 entre el 30 de octubre y el 1 de noviembre. Un recuento más amplio del estreno situó la cifra en 67.000 millones de dongs, sin especificar un periodo de recuento equivalente. Para el 5 de noviembre, la recaudación acumulada en taquilla había llegado a unos 90.000 millones de dongs.
Los principales hitos muestran qué parte de los ingresos de la película llegó al principio:
- 30 de octubre: Chị chị em em 3 se estrenó en los cines de Vietnam.
- Del 30 de octubre al 1 de noviembre: la recaudación superó los 53.600 millones de dongs en tres días.
- 5 de noviembre: los ingresos acumulados llegaron a unos 90.000 millones de dongs.
- 6 de noviembre: Godzilla Minus Zero pasó al primer puesto de la clasificación diaria.
- 7 de noviembre: Chị chị em em 3 superó los 100.000 millones de dongs.
- 8 de noviembre: su recaudación acumulada llegó a 105.000 millones de dongs.
Por tanto, los tres primeros días aportaron algo más de la mitad de los 105.000 millones de dongs acumulados hasta el 8 de noviembre. El cálculo, basado en 53.600 millones y 105.000 millones de dongs, muestra la fuerte dependencia de la película de su impulso inicial.
El 7 de noviembre aún recaudó unos 4.900 millones de dongs con más de 52.600 entradas vendidas en casi 2.600 sesiones. Estas cifras equivalen a unas 20 entradas por sesión. La capacidad de las salas y la asistencia varían según el lugar y la hora, por lo que se trata de un simple promedio de la programación del día.
Cinco personajes alimentan la polémica
Chị chị em em 3 transcurre en la antigua región de Kinh Bắc, en el norte de Vietnam, en una sociedad marcada por la posición familiar, las expectativas en torno al matrimonio y unas estrictas costumbres sociales. La historia central entrelaza a tres mujeres y dos hombres mediante la atracción, los celos y lealtades enfrentadas.
Kỳ Duyên interpreta a Thị Mầu, una joven adinerada que se prepara para casarse con Văn Tài, interpretado por Quốc Anh. Ninh Dương Lan Ngọc interpreta a Thị Liễu, quien regresa después de 15 años fuera junto a su esposo, Văn Cường, interpretado por Steven Nguyễn. Liễu y Tài reavivan sentimientos del pasado pese al matrimonio de ella y a la inminente boda de él.
Chi Pu interpreta a Thị Nương, la hermana adoptiva de Tài, cuyos sentimientos por él complican aún más las relaciones. La película se inspira en la figura de Thị Mầu, conocida por la literatura y el teatro tradicionales vietnamitas, y construye una historia propia en torno a los cinco personajes.
El director Nguyễn Hữu Hoàng ha descrito su enfoque como comprensivo con las mujeres que vivían bajo las restricciones de una sociedad de otra época. Afirma que la película explora su deseo de amar y elegir la felicidad. Buena parte del desacuerdo gira en torno a si los personajes y sus decisiones comunican esa intención de forma convincente.
Por qué las escenas íntimas suscitaron críticas
La película incluye tres secuencias íntimas protagonizadas por tres parejas de personajes. Algunos espectadores han elogiado las imágenes y el vestuario, pero consideran que esas escenas aportan poco a la trama o a la comprensión de los personajes.
La crítica literaria Hà Thanh Vân sostiene que una escena íntima necesita una finalidad dramática clara: revelar los sentimientos de un personaje, explicar una relación o hacer avanzar la historia. Sus críticas se centran en si determinadas escenas cumplen esas funciones, especialmente la secuencia entre Thị Nương y Văn Cường.
Nguyễn Hữu Hoàng ofrece una explicación distinta. Afirma que cada secuencia explora la vida interior de los personajes y los conduce a callejones sin salida emocionales. Según su descripción, algunos momentos expresan el anhelo de amar abiertamente, mientras que otros muestran a personas que se aferran desesperadamente a una relación.
El productor Will Vũ dijo que el equipo ya había reducido alrededor de un 40% la duración de las escenas íntimas respecto de la versión original. Esa decisión de edición pasó a formar parte de la publicidad del estreno y mantuvo la atención en el mismo material que después dividió al público.
La producción también ha dado a conocer cómo se filmaron esas escenas. Hoàng dijo que las posiciones de cámara se ensayaron el día anterior y que durante el rodaje solo estuvieron presentes dos operadores de cámara y un técnico de sonido. Explicó que recurrió al humor durante los ensayos para reducir la tensión antes de pedir a los actores una interpretación más centrada en las emociones.
Lan Ngọc dijo que Quốc Anh, ocho años menor que ella, estaba especialmente nervioso porque no tenía experiencia previa filmando escenas de ese tipo. Hoàng también describió unas condiciones de rodaje estrechas y calurosas, así como una jornada completa de filmación durante la cual Chi Pu y Steven Nguyễn comieron poco para mantener la continuidad de sus interpretaciones.
El debate sobre las mujeres, el matrimonio y la responsabilidad
La preocupación más amplia de Hà Thanh Vân es la forma en que la película dirige la simpatía hacia Liễu y Tài mientras mantienen una relación que hace daño a otras personas. Considera que el tratamiento de sus decisiones emocionales y morales no está suficientemente desarrollado, lo que deja a algunos espectadores con la impresión de que la aventura se presenta como algo romántico.
La crítica también señala que la vida de los personajes femeninos apenas se desarrolla más allá de su relación con Tài. La rivalidad ocupa buena parte de la historia, mientras que sus ambiciones personales, el trabajo y otros intereses reciben menos atención.
Hà Thanh Vân, crítica literaria, describió así ese desequilibrio:
«Las mujeres son quienes tienen que competir, mientras que los hombres ocupan el lugar de aquellos por quienes se compite».
La maternidad es otro punto de controversia. Los personajes utilizan la fertilidad y la capacidad de tener hijos para herirse entre sí. Hà Thanh Vân sostiene que este tema podría explorar el sufrimiento de las mujeres cuya posición social dependía de tener hijos, especialmente varones. Sin embargo, afirma que se utiliza sobre todo para revelaciones, enfrentamientos y sorpresas dramáticas.
Los diálogos también han recibido críticas: algunos espectadores consideran que el lenguaje es demasiado moderno para el contexto histórico. Hoàng dice que buscó expresiones comprensibles para el público en lugar de llenar las conversaciones de términos antiguos poco conocidos. Por tanto, el debate va más allá de la aventura amorosa y abarca la relación entre el habla, el desarrollo de los personajes y las consecuencias dramáticas.
Kỳ Duyên y Steven Nguyễn afrontan desafíos distintos
La interpretación de Kỳ Duyên como Thị Mầu ha generado reacciones diversas. Algunos espectadores valoran su presencia y el uso de la mirada en momentos de celos o cálculo. Otros consideran que su forma de hablar resulta forzada y que las transiciones del personaje entre el miedo, la ira y la desesperación no están suficientemente diferenciadas.
Para prepararse, recibió orientación de la Artista del Pueblo Lê Khanh y estudió a Thị Mầu en la literatura y en producciones teatrales. El papel llegó después de su debut en el cine como Karen en Bộ tứ báo thủ, de Trấn Thành, en 2025.
Kỳ Duyên, la actriz que interpreta a Thị Mầu, dijo que estaba dispuesta a aceptar tanto los elogios como las críticas:
«Siempre estoy dispuesta a recibir elogios y críticas y, a partir de ellos, distinguir qué comentarios son válidos, para reconocer mis puntos débiles y mejorar».
Steven Nguyễn ha alcanzado otro hito: Chị chị em em 3 es su tercera película consecutiva en superar los 100.000 millones de dongs, después de Mưa đỏ y Trại buôn người. Sin embargo, las críticas a su papel más reciente se centran en el poco margen que el guion da a Văn Cường para desarrollarse más allá de ser un esposo rico y controlador.
Mưa đỏ recaudó casi 714.000 millones de dongs, mientras que Trại buôn người había llegado a 496.000 millones en el recuento más reciente. Esta última ocupaba el tercer puesto en la clasificación histórica de taquilla de Vietnam, detrás de Mưa đỏ y Mai. Esos éxitos dieron a Steven una sólida trayectoria comercial antes de esta película, aunque el papel de Văn Cường le exige un registro dramático distinto del de sus recientes películas de acción.
¿Cómo se convierte el debate en internet en venta de entradas?
Will Vũ atribuye los ingresos de la película a la combinación de tres elementos: la historia, el reparto y la campaña publicitaria. Dice que la popularidad previa de los actores ayudó a atraer la atención antes del estreno, mientras que la promoción buscó convertir ese interés en visitas a las salas.
El productor afirma que previó que habría desacuerdos durante el desarrollo y que respeta las distintas reacciones del público. En lugar de cambiar de rumbo ante las críticas, ha mantenido la campaña prevista, incluidas las visitas del equipo a cines de todo el país.
El especialista en comunicación Châu Quang Phước señala que la curiosidad puede ser una de las razones por las que algunas personas compran entradas después de ver comentarios negativos. Algunos espectadores quieren juzgar la película por sí mismos; otros desean participar en una conversación que ya circula entre sus amistades y en las redes sociales.
También menciona el FOMO, sigla en inglés de «miedo a perderse algo». En este contexto, significa querer ver una película porque otras personas hablan de ella. Un espectador puede comprar una entrada para formarse una opinión y sumarse al debate, aunque los primeros comentarios que llamaron su atención fueran críticos.
Phước afirma que las campañas deben evaluarse teniendo en cuenta el público y los objetivos previstos para cada proyecto. En un estreno comercial, llegar a quienes probablemente comprarán entradas importa más que complacer a todas las personas que hablan de la película en internet. Considera que la calidad creativa es la ventaja competitiva duradera de la película una vez que la publicidad ha llevado al público a las salas.
Godzilla cambia la competencia por las sesiones
Godzilla Minus Zero recaudó unos 6.000 millones de dongs el 8 de noviembre en más de 2.200 sesiones, con lo que sus ingresos durante los primeros tres días llegaron a unos 19.000 millones. Su estreno dio a Chị chị em em 3 un competidor directo que despierta gran interés entre el público y que, según se ha informado, tiene una valoración positiva del 91% de la crítica en Rotten Tomatoes.
Chị chị em em 3 tuvo unas 5.200 sesiones diarias cerca de su estreno. Para el 6 de noviembre, la cifra rondaba las 2.700, antes de bajar a aproximadamente 2.600. La reducción de 5.200 a 2.600 equivale a la mitad de las oportunidades iniciales de proyección diaria.
Nguyễn Hoàng Hải, director de contenidos de CGV Vietnam, afirma que la programación de los cines se ajusta en función de los resultados de cada sesión, la demanda en distintos horarios, las reservas anticipadas y el calendario de estrenos. En los periodos de mayor actividad, los cambios pueden hacerse a diario. Si la demanda es alta, los cines también pueden añadir sesiones o ampliar el horario de apertura.
Para una película que busca generar recomendaciones a través de las conversaciones del público, tener menos sesiones significa menos horarios y lugares donde los posibles espectadores pueden comprar entradas. Por eso, mantener la asistencia en distintos cines y horarios es fundamental para que un estreno de gran alcance siga en cartelera.
Un mercado concurrido más allá de las dos películas líderes
Bò sữa bay, dirigida por Nguyễn Phạm Thành Đạt, se estrenó el 6 de noviembre y ocupó el tercer puesto, con casi 12.000 millones de dongs en tres días. En el reparto figuran Võ Điền Gia Huy, Ngọc Xuân, Tiểu Vy, Nguyễn Hùng, el Artista del Pueblo Trung Anh, el Artista Meritorio Quốc Tuấn y Khánh Vy.
La epopeya india Ramayana: Khởi nguồn một huyền thoại, cuya inversión en producción se cifra en 500 millones de dólares, ocupó el cuarto puesto en Vietnam, con menos de 6.000 millones de dongs. El estreno de animación Chàng mèo mang mũ le siguió con 2.000 millones de dongs. Án mạng karaoke, protagonizada por Vân Dung, había acumulado 48.000 millones de dongs.
Entre los próximos estrenos están el drama familiar Ngày con còn mẹ, dirigido por Vũ Ngọc Đãng y protagonizado por Hồng Đào y Phương Anh Đào, y Phép màu đêm Giáng sinh, con Johnny Depp. Más adelante llegarán Mẹ mìn, el 27 de noviembre, y Huyết thống, el 25 de diciembre. Chuyến đi nhớ đời pasó al 22 de enero de 2027.
El crítico de cine Nguyễn Phong Việt prevé que los ingresos durante el resto del cuarto trimestre se repartirán entre varios títulos, en lugar de concentrarse en otro éxito del nivel de Trại buôn người. Señala la diversidad de públicos a los que se dirigen las películas en competencia y las circunstancias excepcionales que rodearon a algunos de los anteriores éxitos de taquilla.
¿Habrá una cuarta película?
Chị chị em em 3 es la segunda entrega de la franquicia que supera los 100.000 millones de dongs, después de Chị chị em em 2. La serie presenta historias, escenarios y personajes distintos, en lugar de continuar una misma trama.
La primera película, dirigida por Kathy Uyên en 2019, estuvo protagonizada por Thanh Hằng, Lãnh Thanh y Chi Pu. Vũ Ngọc Đãng dirigió la segunda entrega, estrenada en 2023, con Minh Hằng y Ngọc Trinh en los papeles de célebres bellezas de comienzos del siglo XX. Lotte Entertainment distribuye la tercera película.
Will Vũ dice que su plan inicial contemplaba solo tres películas. No se ha decidido si habrá una cuarta entrega y, según afirma, haría falta una oportunidad especialmente atractiva para cambiar ese plan. En cuanto al estreno actual, el desafío inmediato es prolongar su permanencia en cartelera frente a nuevos competidores mientras el público sigue debatiendo la historia.
Puntos clave
- Chị chị em em 3 llegó a 105.000 millones de dongs el 8 de noviembre, tras superar los 100.000 millones el 7 de noviembre.
- La película recaudó más de 53.600 millones de dongs durante sus primeros tres días.
- Las críticas se centran en las escenas íntimas, la representación de una aventura amorosa, los personajes femeninos y algunas interpretaciones.
- Las sesiones diarias bajaron de unas 5.200 cerca del estreno a aproximadamente 2.600.
- Godzilla Minus Zero lideró la taquilla diaria y recaudó unos 19.000 millones de dongs en tres días.
- El productor Will Vũ atribuye el éxito a la historia, el reparto y la promoción; aún no se ha decidido si habrá una cuarta entrega.
