Catorce conciertos con entradas agotadas llegan mucho más allá de los estadios
BTS concluyó la etapa sudamericana de su gira mundial ARIRANG con 853.000 asistentes a 14 conciertos con entradas agotadas en cinco ciudades, según su agencia, BigHit Music. Las tres últimas presentaciones tuvieron lugar en el estadio Morumbi de Sao Paulo los días 28, 30 y 31 de octubre de 2026, y pusieron fin a un recorrido que había comenzado en Bogota el 2 de octubre.
Contenido
- Catorce conciertos con entradas agotadas llegan mucho más allá de los estadios
- Un mes de primeras visitas y reencuentros esperados durante años
- La identidad coreana se encuentra con camisetas de fútbol locales y proyectos de los fans
- Los fans cruzaron fronteras y ahorraron durante años
- La Plata registró un gasto muy superior a la venta de entradas
- Los vuelos, las búsquedas de hoteles y los viajes en auto reflejaron distintas presiones
- Los accesorios indígenas recibieron elogios y críticas
- Las autoridades brasileñas solicitaron explicaciones sobre la experiencia del público
- HYBE prevé más fechas mientras los conciertos impulsan sus ingresos
- Asia y Australia son los próximos destinos del calendario
- Puntos clave
Los conciertos llevaron a los siete integrantes a Colombia y Argentina para sus primeras presentaciones allí como grupo completo, a Perú para su primera visita desde su debut en 2013 y de vuelta a Chile y Brasil después de nueve y siete años de ausencia, respectivamente. La gira conectó a públicos que habían esperado durante años con un grupo que volvía a los escenarios tras cumplir el servicio militar.
La llegada de los asistentes también generó ingresos para hoteles, restaurantes y redes de transporte. Se estima que los visitantes de los conciertos gastaron 53.000 millones de pesos argentinos en La Plata, sin contar las entradas. En Lima, la demanda de viajes llegó a ser hasta 48 veces mayor que lo habitual justo después del primer concierto. Además, según la empresa de análisis de datos musicales Luminate, América Latina aportó el 27 % de las reproducciones mundiales del álbum ARIRANG durante sus primeras ocho semanas, la mayor proporción de cualquier región.
La despedida en Sao Paulo estuvo acompañada de un hecho menos festivo. Las quejas sobre las filas, el acceso, las aglomeraciones y las pantallas de video llevaron a las autoridades públicas y a organismos de protección al consumidor de Brasil a solicitar información. Así, los últimos días de la gira combinaron una demanda excepcional con inquietudes prácticas sobre cómo se atendió a un público tan numeroso.
Un mes de primeras visitas y reencuentros esperados durante años
RM, Jin, Suga, J-Hope, Jimin, V y Jung Kook viajaron por Bogota, Lima, Santiago y la zona de Buenos Aires antes de llegar a Sao Paulo. Los conciertos en Argentina tuvieron lugar en La Plata, a unos 60 kilómetros de Buenos Aires, lo que convirtió a esa ciudad en un importante destino para los admiradores que viajaron para ver al grupo.
La gira llevó los conciertos a países con trayectorias muy distintas en cuanto al acceso a las presentaciones de BTS. Colombia, Argentina y Perú recibieron al grupo en visitas señaladas como hitos, mientras que el público chileno y brasileño le dio la bienvenida tras largas pausas. La visita anterior a Brasil había sido en 2019.
Las principales fechas muestran cómo se integra el recorrido sudamericano en el regreso más amplio del grupo:
- 20 de marzo de 2026: BTS lanzó su quinto álbum de estudio, ARIRANG.
- Abril de 2026: el grupo inició la gira mundial que acompaña al álbum.
- 2 de octubre: la etapa sudamericana comenzó en Bogota.
- 21, 23 y 24 de octubre: BTS actuó en La Plata, Argentina.
- 28, 30 y 31 de octubre: tres conciertos en Sao Paulo cerraron la etapa regional.
- 19 de noviembre: está previsto que comiencen las próximas presentaciones en Asia, en Kaohsiung, Taiwán.
Los primeros conciertos del grupo en Argentina ya habían mostrado la evolución de la producción, que combinaba coreografías coordinadas con conversaciones, intercambios espontáneos y cambios en la selección de canciones. Esa flexibilidad se mantuvo en un programa regional que combinaba un nuevo álbum con éxitos conocidos.
La identidad coreana se encuentra con camisetas de fútbol locales y proyectos de los fans
ARIRANG toma su nombre de una canción folclórica tradicional coreana. En los conciertos, los temas del quinto álbum de estudio se combinaron con canciones como «Fake Love», «Not Today», «MIC Drop», «Fire», «Idol», «Butter» y «Dynamite». La selección de canciones sorpresa cambió entre las presentaciones, lo que dio a los fans que asistieron a más de una algo distinto que esperar.
El diseño del escenario se inspiró en pabellones coreanos, incluido el pabellón Gyeonghoeru, en el palacio Gyeongbokgung, y en el Taegeukgi, la bandera nacional de Corea del Sur. Estas referencias incorporaron arquitectura e imágenes coreanas a un espectáculo de estadio que llegó a públicos situados a miles de kilómetros.
Las camisetas de fútbol brasileñas aportaron un contrapunto local. Los integrantes se dirigieron al público en portugués, mientras que los fans usaron las barras luminosas de los conciertos para crear exhibiciones verdes y amarillas durante «Please». Otro proyecto organizado llevó abanicos a «FYA», y añadió el ritmo del sonido de los abanicos al abrirse y cerrarse. El público también cantó «Feliz cumpleaños» a Jimin en portugués.
RM visitó la Pinacoteca de Sao Paulo, y J-Hope dijo que el churrasco brasileño fue su comida favorita de la etapa latinoamericana. Bogota y Buenos Aires nombraron a BTS invitado de honor, mientras que Santiago adoptó temporalmente el nombre «Avenida BTS» para una de sus calles. Algunos lugares emblemáticos también se iluminaron de morado, el color asociado al grupo.
Los fans cruzaron fronteras y ahorraron durante años
El viaje de Maria Cruz Mamani a Santiago ilustra el esfuerzo que hay detrás de las cifras de asistencia. Ahorró durante seis años y viajó casi 30 horas, haciendo transbordos de autobús, para llegar al concierto. Para los fans que vivían fuera de los cinco países anfitriones, asistir podía implicar tanto un viaje internacional como la compra de una entrada.
El Ministerio de Comercio y Turismo de Perú registró a Ecuador como el principal país de origen de los asistentes extranjeros a los conciertos de Lima, con el 27,9 %. México aportó el 12,2 % y Bolivia, el 10,6 %. Ecuador y Bolivia no estaban incluidos en el itinerario de la gira, por lo que Lima se convirtió en un destino importante para los fans de ambos países.
Ecuador y Bolivia representaron en conjunto el 38,5 % de los asistentes extranjeros en ese desglose. Las cifras ayudan a explicar por qué los efectos de los conciertos llegaron más allá de las ciudades e incluso de los países que los acogieron.
J-Hope, rapero y bailarín de BTS, se refirió a la larga separación del público de la región durante el último concierto en Sao Paulo:
«Como no podemos vernos a menudo, Sudamérica era uno de los destinos que más esperábamos».
RM también dijo que había visto carteles de personas que habían esperado 10 años. Esos mensajes reflejaban la distribución desigual de las giras internacionales: un grupo puede tener un público numeroso en un país durante años antes de actuar allí.
La Plata registró un gasto muy superior a la venta de entradas
Las cifras de visitantes de La Plata muestran cómo un concierto en un estadio puede convertirse en un evento turístico mucho más amplio. Alrededor del 96 % del público llegó desde fuera de la ciudad o de la región circundante; los asistentes procedían de 11 países y más de 130.000 visitantes viajaban allí por primera vez.
Más de 48.000 personas pasaron la noche en la ciudad, con una estadía promedio de 3,5 noches. Esa duración hizo que el gasto pudiera extenderse durante varios días, en lugar de concentrarse en las horas anteriores y posteriores a una presentación.
Los 53.000 millones de pesos argentinos estimados se destinaron a alojamiento, comida y bebidas, transporte y actividades recreativas; la cifra no incluye las entradas. Así, los hoteles y restaurantes también se beneficiaron del gasto generado por un evento cuya principal atracción era la música.
Lima registró 151.500 asistencias durante tres días, frente a una estimación de 50.000 del Gobierno peruano. El total final fue aproximadamente el triple de lo previsto. La Cámara de Comercio de Lima estimó un impacto económico de hasta 200 millones de soles, mientras que se presentaron más de 25.000 solicitudes para asistir a un espectáculo de drones de BTS en la zona costera de Costa Verde.
Los vuelos, las búsquedas de hoteles y los viajes en auto reflejaron distintas presiones
Las reservas de vuelos a Bogota aumentaron un 46,6 % durante el período de los conciertos, en comparación con el mismo período del año anterior. Las búsquedas de alojamiento en Santiago subieron alrededor de un 200 %, es decir, casi se triplicaron.
En Lima, el aumento fue más pronunciado durante las propias presentaciones. El uso de servicios de transporte llegó a ser 15 veces mayor que lo habitual el primer día de concierto y alcanzó hasta 48 veces el nivel normal justo después del espectáculo. La salida simultánea de miles de personas del mismo recinto generó un pico concentrado de demanda de transporte.
Las mediciones reflejan distintas etapas del viaje de los visitantes. Las reservas de vuelos registran los viajes aéreos previstos, las búsquedas de alojamiento reflejan el interés por encontrar dónde hospedarse y las solicitudes de viajes muestran la presión sobre el transporte en momentos concretos. Junto con las estimaciones de gasto, explican por qué las ciudades anfitrionas tuvieron que prepararse para mucho más que la actividad dentro de un estadio.
Santiago también había enfrentado incertidumbre sobre el lugar de las presentaciones. El Instituto Nacional de Deportes de Chile inicialmente denegó en julio el permiso para usar el Estadio Nacional, después de que se hubieran vendido casi 200.000 entradas. Los fans protestaron, incluso con una marcha hacia el palacio presidencial y pancartas moradas, y el permiso se restableció en menos de tres semanas.
Los accesorios indígenas recibieron elogios y críticas
Jin y RM lucieron tocados de plumas de cacique durante los conciertos en Brasil, lo que generó un debate sobre el uso de objetos indígenas sagrados en espectáculos de pop. Para las comunidades indígenas de Brasil, estos tocados tienen significados vinculados con la ascendencia, la identidad y la fortaleza.
Algunos usuarios de redes sociales criticaron su uso como vestuario de concierto. También hubo indígenas que defendieron al grupo: algunos valoraron la atención que se prestaba a sus culturas y aportaron contexto sobre los objetos. El desacuerdo se centró en el respeto, el significado cultural y las opiniones de las comunidades vinculadas a estas piezas.
Otros accesorios dieron visibilidad a tradiciones artesanales específicas. Integrantes como Suga lucieron pulseras de cuentas con diseños geométricos, descritas como obra de artesanos Waurá, también conocidos como Wauja, de la región del Xingu. Se dijo que los collares y las pulseras hechos con semillas de açaí de origen sostenible estaban inspirados en la comunidad Yawanawá y se habían creado para apoyarla.
También se mencionaron pulseras con diseños Kene Ku asociados al pueblo Huni Ku entre las referencias culturales brasileñas. Estas descripciones identificaron varias tradiciones indígenas distintas en el vestuario de los conciertos, cada una con sus propias prácticas artísticas y significados culturales.
Las autoridades brasileñas solicitaron explicaciones sobre la experiencia del público
Los fans de los conciertos en Sao Paulo informaron de dificultades con el acceso al estadio, las filas, la señalización, las aglomeraciones y la infraestructura. La visibilidad de las pantallas se convirtió en otro foco de quejas: la producción sudamericana usó cuatro pantallas centrales dispuestas para que se vieran alrededor del escenario, frente a un máximo de 12 pantallas en presentaciones de otras regiones.
Para los espectadores que están lejos de los artistas, las pantallas de video son una parte central de la experiencia de un espectáculo en un estadio. Su tamaño, ubicación y visibilidad influyen en la facilidad con que el público puede seguir los rostros, las coreografías y los momentos más sutiles en el escenario.
La Fiscalía de Sao Paulo solicitó explicaciones al gobierno de la ciudad, a Ticketmaster Brasil y a Live Nation Brasil. Procon-SP, el organismo estatal de protección al consumidor, notificó a la productora a raíz de las quejas sobre la infraestructura del concierto.
La Secretaría Nacional del Consumidor de Brasil (Senacon) también solicitó información después de la primera presentación sobre las aglomeraciones, las filas, la seguridad y la accesibilidad. No se informó de los resultados de esas solicitudes ni del plazo para tomar una decisión. Las quejas añadieron la experiencia práctica de los asistentes a la evaluación de los conciertos en Brasil, junto con las cifras de asistencia y gasto.
HYBE prevé más fechas mientras los conciertos impulsan sus ingresos
HYBE, la empresa matriz de BigHit Music, anunció el 3 de noviembre que la gira ARIRANG continuaría durante el primer semestre de 2027. Su director ejecutivo, Lee Jae-sang, dijo que se planificaban más fechas y que se preparaban proyectos grupales e individuales en coordinación con los integrantes.
Inicialmente, se había anunciado que la gira constaría de 79 conciertos en 34 ciudades, antes de ampliarse a 88 presentaciones. El calendario anunciado actualmente llega hasta Filipinas a mediados de marzo de 2027, mientras que el calendario previsto por HYBE se extiende más avanzada esa etapa del año.
Los resultados preliminares de la empresa muestran cuánto dependen ahora sus actividades de las presentaciones en vivo. Los ingresos entre julio y septiembre alcanzaron los 1,53 billones de wones, un 109,8 % más que un año antes. El beneficio operativo, es decir, el dinero que queda tras cubrir los costos de funcionamiento antes de ciertos gastos adicionales, llegó a 188.500 millones de wones, frente a una pérdida operativa de 42.200 millones de wones el año anterior. El beneficio neto fue de 11.300 millones de wones.
La venta de entradas para conciertos aportó 726.800 millones de wones, alrededor del 47,5 % de los ingresos trimestrales. Los artículos promocionales y las licencias generaron 334.600 millones de wones, mientras que los álbumes y las reproducciones en línea aportaron 282.800 millones de wones. Estas cifras corresponden al conjunto de artistas de HYBE, incluidos otros grupos en gira. Los ingresos entre enero y septiembre alcanzaron los 3,674 billones de wones.
Asia y Australia son los próximos destinos del calendario
Está previsto que Kaohsiung inaugure la próxima etapa regional el 19 de noviembre. Después llegarán Bangkok, Kuala Lumpur, Singapur y Yakarta, con un programa asiático que se extenderá hasta el 29 de diciembre. Las presentaciones en Melbourne y Sídney están previstas para febrero de 2027.
Las próximas presentaciones también llegarán a personas que no estén en los estadios mediante las proyecciones en Kaohsiung y Yakarta, que se realizarán en más de 80 países y regiones. Los conciertos seleccionados son el del 21 de noviembre en Kaohsiung y el del 29 de diciembre en Yakarta, lo que permitirá a los fans que no puedan viajar seguir el espectáculo.
Singapur prepara un programa más amplio como destino turístico en torno a los conciertos de diciembre. El programa de la ciudad de Singapur se desarrollará del 1 al 31 de diciembre, con música, arte y experiencias temáticas por toda la isla. Este enfoque prolonga una tendencia que ya se vio en Sudamérica, donde unas pocas fechas de conciertos atrajeron visitantes a museos, hoteles, restaurantes y espacios públicos.
El regreso de BTS se produce después de una pausa en las giras del grupo tras sus conciertos de 2022 en Las Vegas, durante la cual sus integrantes cumplieron el servicio militar obligatorio de Corea del Sur y trabajaron en proyectos individuales. Los siete habían regresado en 2025. Desde entonces, el nuevo álbum ha alcanzado hitos como su primera certificación de platino en Italia, que suma el éxito de la música grabada a las cifras de asistencia de la gira.
Jimin, cantante y bailarín de BTS, expresó la intención del grupo de regresar durante una transmisión en vivo en Weverse tras los conciertos sudamericanos:
«Guardaré estos recuerdos, me prepararé bien y volveré la próxima vez».
Puntos clave
- BigHit Music dijo que BTS reunió a 853.000 asistentes en 14 conciertos sudamericanos con entradas agotadas en cinco ciudades.
- La etapa regional se extendió del 2 de octubre en Bogota al 31 de octubre en Sao Paulo.
- Se estima que los visitantes de La Plata gastaron 53.000 millones de pesos argentinos, sin contar las entradas.
- Los tres conciertos de Lima reunieron a 151.500 asistentes, unas tres veces la estimación del Gobierno.
- Las autoridades brasileñas solicitaron información tras las quejas sobre el acceso, las filas, las aglomeraciones, las pantallas y la accesibilidad.
- La próxima etapa asiática comienza en Kaohsiung el 19 de noviembre; las presentaciones en Australia están previstas para febrero de 2027.
- HYBE dijo que la gira continuaría durante el primer semestre de 2027 y que se planificaban más fechas.
