La película de Chiikawa supera los 17.900 millones de yenes en Japón y lidera la taquilla del fin de semana en Corea del Sur

Un regreso en la duodécima semana marca otro hito

Chiikawa the Movie: The Secret of Mermaid Island ha superado los 17.900 millones de yenes en ingresos de taquilla en Japón y los 12,29 millones de entradas vendidas hasta el 12 de octubre de 2026, y ha vuelto al primer puesto de la clasificación nacional de espectadores del fin de semana casi tres meses después de su estreno, el 24 de julio. La película de animación atrajo a 375.000 espectadores y recaudó 563 millones de yenes entre el 9 y el 11 de octubre.

El resultado marcó su tercer regreso al primer puesto y su séptimo fin de semana en esa posición. Había pasado tres semanas fuera del liderazgo antes de recuperarlo en su duodécima semana en cartelera. Para una película que recaudó 990 millones de yenes el primer día, las cifras más recientes muestran que su éxito va mucho más allá del impulso inicial de sus seguidores.

Ese mismo fin de semana, la película logró otra victoria en Corea del Sur. Allí vendió 407.895 entradas y se quedó por poco con el primer puesto en asistencia, con solo 215 entradas más que su rival. La cifra acumulada de espectadores en Corea alcanzó los 1.281.485 tras su estreno general el 30 de septiembre, lo que supone un éxito medible en salas para la franquicia fuera de Japón.

Detrás de esos resultados hay una combinación poco habitual: personajes pequeños y entrañables, una aventura peligrosa en una isla, una conocida canción sobre la amistad y una campaña de estreno que ha ofrecido al público nuevos motivos para ir al cine en repetidas ocasiones. La exhibición ha incluido proyecciones especiales y regalos coleccionables por la compra de entradas, aunque las cifras publicadas no permiten determinar cuánto aportó cada elemento a la venta de entradas.

Lidera en asistencia, no en ingresos del fin de semana

La clasificación japonesa del fin de semana se basa en la cantidad de espectadores, una distinción importante en este caso. Chiikawa atrajo a más público que la recién estrenada película de Resident Evil dirigida por Zach Cregger, pero la adaptación de terror recaudó más durante esos mismos tres días.

Resident Evil se estrenó con 356.000 espectadores y 627 millones de yenes, frente a los 375.000 espectadores y 563 millones de yenes de Chiikawa. Así, Chiikawa lideró por 19.000 entradas, mientras que Resident Evil recaudó 64 millones de yenes más. Al dividir la recaudación entre la cantidad de entradas, se obtiene un promedio aproximado de 1.501 yenes por entrada para Chiikawa y de 1.761 yenes para Resident Evil. Esos promedios no explican la diferencia en los precios, pero muestran por qué las dos mediciones arrojan resultados distintos.

La película que había ocupado el primer puesto el fin de semana anterior, Mama ga Mou Kono Sekai ni Inakutemo: Watashi no Inochi no Nikki, bajó al tercer lugar con 327.000 espectadores y 488 millones de yenes. Cuatro estrenos nuevos entraron en los diez primeros puestos: Resident Evil, la adaptación de la novela de Yuu Nagira Nanji, Hoshi no Gotoku, Girls & Panzer das Finale Episode 5 y Digger.

El regreso de Chiikawa también supuso un cambio respecto a su undécimo fin de semana, cuando había caído del segundo al cuarto puesto y recaudado 178.447.600 yenes. Sus ingresos más recientes del fin de semana fueron unas 3,2 veces esa cifra. Se trata de un repunte considerable, aunque las diferencias entre periodos de reporte y actividades promocionales impiden usarlo como medida de la demanda sin influencia de las promociones.

Cómo llegó la película a los 17.900 millones de yenes

La película se estrenó en 447 salas de Japón, incluidas 65 salas IMAX. TOHO Cinemas Ikebukuro programó 41 funciones el día del estreno, lo que da una idea de la magnitud del lanzamiento inicial. En sus primeros tres días sumó 1.508.500 espectadores y recaudó exactamente 2.240.333.500 yenes.

Los principales hitos publicados reflejan una trayectoria que siguió creciendo hasta finales del verano y durante octubre:

• 24 de julio: el estreno en Japón recaudó 990 millones de yenes el primer día.
• Primeros tres días: los ingresos llegaron a unos 2.240 millones de yenes, con más de 1,5 millones de espectadores.
• Primeros 14 días: la recaudación superó los 5.000 millones de yenes.
• 23 de agosto: un informe situó la asistencia en 7,66 millones y señaló que la recaudación había superado los 10.000 millones de yenes.
• 6 de septiembre: tras 45 días, la asistencia llegó a 9,6 millones y se informó de una recaudación aproximada de 13.900 millones de yenes.
• Anuncio del 14 de septiembre: el acumulado de 52 días superó los 10 millones de espectadores y los 14.660 millones de yenes.
• 20 de septiembre: tras 59 días, la recaudación llegó a 15.840 millones de yenes y la asistencia, a 10,857 millones.
• 6 de octubre: los ingresos superaron los 17.200 millones de yenes, con más de 11,78 millones de espectadores.
• 12 de octubre: la recaudación superó los 17.900 millones de yenes y la asistencia llegó a 12,29 millones.

Hay diferencias entre los primeros informes sobre los hitos. Uno sitúa la recaudación por encima de los 10.000 millones de yenes tras 30 días, mientras que otro informa de 11.050 millones de yenes y 7,66 millones de espectadores tras 31 días. Un tercer informe señala una cifra aproximada de 11.000 millones de yenes al cabo de un mes. No deben considerarse datos idénticos con periodos de corte iguales.

La cifra de los 45 días también se presenta como 13.900 millones y 13.890 millones de yenes, una pequeña diferencia compatible con el redondeo. Según las cifras redondeadas del 20 de septiembre y el 12 de octubre, entre esas fechas la película sumó aproximadamente 2.060 millones de yenes y 1,433 millones de espectadores. Las cifras de asistencia miden entradas vendidas, no necesariamente personas distintas, así que no permiten determinar cuántas personas volvieron a verla.

Liderazgo anual y ascenso en la clasificación histórica

Para el 20 de septiembre, la película ocupaba el primer puesto entre los estrenos cinematográficos de Japón de 2026, según cifras atribuidas a la empresa de seguimiento de taquilla Kogyo Tsushinsha. Informes publicados a principios de septiembre ya la situaban por encima de los 13.700 millones de yenes recaudados por Detective Conan: Fallen Angel of the Highway.

Su posición en la clasificación histórica de ingresos de Japón también subió a medida que aumentaba su recaudación acumulada. Un informe del 6 de septiembre la situó en el puesto 23, justo por encima de Jujutsu Kaisen 0, cuya recaudación se cifró en 13.890 millones de yenes. Un informe posterior, con ingresos de Chiikawa de 17.169.165.400 yenes, la situó en el puesto 14.

Esas posiciones corresponden a fechas concretas de publicación, no a una posición histórica verificada de nuevo para el hito de los 17.900 millones de yenes. Del mismo modo, el liderazgo anual describe el desempeño durante un año aún en curso, no el resultado final de 2026.

La trayectoria también superó las comparaciones iniciales. Tras sus dos primeras semanas, su ritmo se comparó con el de Evangelion: 3.0+1.0 Thrice Upon a Time, que terminó con 10.280 millones de yenes, y Haikyu!! The Dumpster Battle, que terminó con 11.640 millones. La recaudación más reciente de Chiikawa ya supera la de ambas películas.

Una invitación a una isla con una promesa más oscura

La película sigue a Chiikawa, Hachiware y Usagi después de que un folleto sospechoso los invite a una isla especial. Entre sus atractivos figuran la posibilidad de cazar monstruos con facilidad y obtener recompensas cien veces mayores de lo habitual, además de ramen exclusivo de la isla y dulces. La promesa de comida abundante y una buena paga lleva a los personajes a una aventura de verano, pese a sus dudas.

En la isla conocen a Siren, un monstruo marino, y a sus compañeras sirenas. Bajo el ambiente vacacional se esconde una historia de venganza, inmortalidad, malentendidos y decisiones cuyas consecuencias resultan cada vez más difíciles de evitar. El contraste entre las apariencias inofensivas y el peligro real es fundamental para el atractivo de la película.

La adaptación suele describirse como el arco de las sirenas, el arco de Siren o el arco de la isla. Los informes difieren sobre sus orígenes: algunos señalan que Nagano escribió una historia larga específicamente para la película, mientras que otros la identifican como una secuencia del manga publicada en X entre marzo y noviembre de 2023. Estos últimos informes establecen que el arco apareció en internet antes del estreno en salas, por lo que no debería presentarse sin matices como una historia completamente nueva que se dio a conocer por primera vez en los cines.

Nagano escribió el guion y supervisó la adaptación, dirigida por Kei Oikawa. Entre los trabajos anteriores de Oikawa está la serie Uma Musume Pretty Derby. Los informes sobre la producción también mencionan distintos nombres de estudios: Cypic y Cygames Pictures. Un informe detallado de los créditos identifica a QTORY inc. como responsable de la gestión de producción y a TOHO como distribuidora.

La amistad, el trabajo y la canción central de la historia

El mundo de Chiikawa no es solo un entorno acogedor habitado por personajes adorables. Sus protagonistas ganan dinero con tareas exigentes, como arrancar maleza y cazar monstruos, y afrontan la presión de obtener calificaciones. La expresión economía de trabajos ocasionales, usada en los análisis de la serie, describe la obtención de ingresos mediante encargos remunerados por separado, en lugar de un empleo estable.

Jason Chun, investigador de cultura popular en la Universidad de Hawái en West O‘ahu, ha relacionado el atractivo de la franquicia con la ansiedad y con la tranquilidad que pueden encontrar los espectadores en personajes que muestran abiertamente sus dificultades. Otras interpretaciones relacionan las presiones de la serie con los exámenes de ingreso a la universidad en Japón, las certificaciones profesionales y el estancamiento de los salarios. Son lecturas de la obra, no pruebas de que una sola presión social haya causado su éxito en taquilla.

La película también aborda la amistad a través de Kyo no Hi wa Sayonara, o Adiós por hoy. Shoichi Kaneko escribió la canción en 1966 para encuentros de jóvenes y niños, en los que los participantes podían cantarla juntos al terminar sus actividades. Joan Baez la cantó en japonés durante su visita a Japón en 1967, y Ryoko Moriyama la grabó ese mismo año.

Kaneko, autor de la letra y la música, describió más tarde los orígenes de la canción en relación con su oposición a la guerra:

«una melodía tarareada en voz baja detrás de una roca por un opositor a la guerra tímido y de corazón sensible».

Antes de escribirla, había visitado Alemania Occidental y visto el Muro de Berlín. Ese contexto histórico da un peso particular a la presencia de la canción en una historia sobre la amistad y un conflicto cada vez más intenso. Las interpretaciones que relacionan la película con las divisiones del mundo actual siguen siendo interpretaciones, no una confirmación del mensaje que Nagano quería transmitir.

Proyecciones especiales y coleccionables que vuelven

Durante septiembre, la campaña en salas se amplió más allá de las funciones convencionales. Las proyecciones 4DX en todo Japón comenzaron el 5 de septiembre, con asientos móviles y efectos de aire y agua sincronizados con la película. El 11 de septiembre llegaron las funciones para animar en siete cines de cinco prefecturas, que permitieron al público reaccionar en voz alta y sumarse a las canciones de Siren.

El 23 de septiembre hubo funciones con barras de luz en esos siete cines; las luces cambiaban de color en relación con la acción en pantalla. Estos formatos convirtieron algunas proyecciones en eventos colectivos en lugar de funciones convencionales en silencio, pero no hay un desglose publicado que indique su contribución individual a la recaudación acumulada.

Los regalos coleccionables por la compra de entradas han sido otro componente de la campaña. La sexta tanda de mini figuras colgantes incluye a Chiikawa y Hachiware, y a Usagi y Momonga. Se anunció que se distribuirían a partir del 10 de octubre, el fin de semana en que la película volvió al primer puesto.

Los informes difieren sobre si esa fecha marcó el lanzamiento de la sexta tanda o su regreso. Un anuncio del 7 de octubre describió las figuras como artículos que volvían, junto con planes para redistribuir los autos retrocededores de Siren de la tercera tanda y las mini figuras colgantes de la cuarta antes de fin de año. Aún estaba pendiente anunciar las fechas exactas de las otras dos distribuciones.

La actualización del 7 de octubre también presentó una segunda imagen principal, en la que los personajes aparecen reunidos alrededor de una fogata bajo un cielo estrellado. La coincidencia temporal entre la nueva promoción, los regalos y el repunte reciente no demuestra que alguno de esos factores lo haya causado.

Corea del Sur logra una ajustada victoria durante el fin de semana

Las cifras de Corea del Sur atribuidas a KOBIS, el servicio de seguimiento gestionado por el Consejo Cinematográfico de Corea, sitúan los ingresos de Chiikawa entre el 9 y el 11 de octubre en 3,13 millones de dólares, en 1.067 pantallas. La película obtuvo el 29,7 % de la taquilla del fin de semana, mientras que su recaudación acumulada llegó a 9,9 millones de dólares.

La competencia por el primer puesto en asistencia fue muy reñida. El thriller político local The Assassin(s) vendió 407.680 entradas, solo 215 menos que Chiikawa, y recaudó 3,03 millones de dólares en 1.312 pantallas. Chiikawa ganó en cantidad de entradas vendidas pese a proyectarse en 245 pantallas menos.

Las cifras de la distribuidora Daewon Media situaron a Chiikawa por encima del millón de espectadores en Corea el 9 de octubre, diez días después de su estreno, el 30 de septiembre. Se informó que era el tercer estreno de animación más taquillero del año en ese mercado, por detrás de Toy Story 5, con más de 2,948 millones de espectadores, y Super Mario Galaxy, con más de 1,636 millones.

Un informe del 12 de octubre describió a Chiikawa en el segundo puesto de la taquilla, en contraste con el informe del fin de semana del 9 al 11 de octubre. No se ha establecido que los periodos de los informes sean iguales, así que la descripción del segundo puesto no debe usarse para invalidar el resultado del fin de semana, cuyas fechas se especifican con mayor precisión.

Qué muestran las cifras de la franquicia y qué sigue sin estar claro

Nagano empezó a publicar Chiikawa en X en 2020. La franquicia ha ganado cuatro veces el Gran Premio del Japan Character Award, y su anime televisivo de episodios cortos comenzó a emitirse en 2022. Estos logros precedieron al éxito cinematográfico y muestran que la película llegó a las salas con un público ya consolidado.

Las cifras de la franquicia en plataformas digitales varían según los informes. Uno señala que tiene más de 5,35 millones de seguidores en X y otro, más de 5,55 millones. Las visualizaciones del anime en YouTube superan los 500 millones, y un informe posterior especifica más de 540 millones de reproducciones de episodios a la carta. Estas cifras apuntan a un público numeroso, pero, sin fechas de medición coincidentes, no permiten calcular con precisión el ritmo de crecimiento.

En Corea del Sur, la serie también se conoce como Munjakgwi, un apodo que se refiere a algo pequeño y adorable. Los eventos temporales de venta minorista a gran escala y el agotamiento de productos promocionales precedieron allí al éxito en cines. Las cifras de entradas en Corea demuestran que la película tiene público fuera de Japón, aunque no permiten determinar cómo se desempeñaría fuera de Asia.

Para llegar a los 20.000 millones de yenes en Japón, harían falta aproximadamente otros 2.100 millones desde la cifra redondeada del 12 de octubre. Los informes no han anunciado una fecha confirmada para alcanzar ese hito, una previsión de recaudación final ni el día en que la película dejará de proyectarse. Las próximas actualizaciones anunciadas de la campaña se refieren a las redistribuciones pendientes de coleccionables antes de fin de 2026.

Puntos clave

• Hasta el 12 de octubre, los ingresos en Japón superaron los 17.900 millones de yenes y la asistencia alcanzó más de 12,29 millones de espectadores.
• La película recuperó el primer puesto en asistencia del fin de semana durante su duodécima semana, con 375.000 espectadores.
• Resident Evil recaudó más durante el fin de semana pese a vender menos entradas.
• El estreno en Japón comenzó el 24 de julio en 447 salas, incluidas 65 salas IMAX.
• Las proyecciones especiales y los regalos coleccionables continuaron durante septiembre y octubre.
• La asistencia durante el fin de semana en Corea del Sur llegó a 407.895 espectadores, lo que le dio el primer puesto por una diferencia de 215 entradas.
• Aún no se han anunciado las fechas de las próximas redistribuciones de coleccionables ni la recaudación final de la película en salas.