Grupos de la industria de los dramas surcoreanos piden 1 billón de wones para recuperar la producción y el empleo

Un plan quinquenal para mantener la producción de dramas coreanos

Doce grupos de la industria televisiva surcoreana solicitan 1 billón de wones, unos 746 millones de dólares, en apoyo del Gobierno durante cinco años para ayudar a financiar alrededor de 40 dramas al año. Su propuesta combinaría 200.000 millones de wones de fondos públicos cada año con una contribución equivalente de las cadenas de televisión y las plataformas de streaming, para crear un presupuesto anual de producción de 400.000 millones de wones.

Los grupos, que representan a productores, guionistas, directores, actores, directores de fotografía y otros miembros de los equipos, presentaron su petición conjunta el 4 de noviembre en el Centro de Prensa de Corea, en el centro de Seúl. Advirtieron que la reducción de encargos, el aumento de los costos y la caída de la inversión de las cadenas estaban debilitando a los trabajadores y las productoras que están detrás de los dramas coreanos.

Su preocupación va más allá de que otra serie coreana se convierta en un éxito mundial. Una menor cantidad de producciones significa menos empleos entre los grandes éxitos, menos oportunidades para nuevos guionistas y actores, y menos posibilidades de que los asistentes de producción avancen hacia la dirección.

Las cifras del Gobierno muestran por qué el debate requiere un análisis más detallado que el que pueden ofrecer por sí solos el éxito internacional o la caída en el número de dramas. Las cadenas tradicionales pierden ingresos y personal, mientras que aumenta el gasto de algunas otras empresas de televisión. En el conjunto de la industria de contenidos, los cómics y la música crecen, mientras que el cine y la radiodifusión afrontan dificultades.

¿En qué se gastaría el dinero?

El sistema de apoyo propuesto ayudaría a financiar unos 40 dramas al año, con presupuestos promedio de 10.000 millones de wones cada uno. Las asociaciones describen estas producciones como de presupuesto bajo o medio. En conjunto, requerirían alrededor de 400.000 millones de wones al año, repartidos a partes iguales entre el apoyo del Gobierno y la inversión de las cadenas y las plataformas.

Durante cinco años, la contribución pública solicitada sumaría 1 billón de wones. Con la inversión privada equivalente, el modelo respaldaría un gasto de producción de 2 billones de wones. Los grupos quieren que las cadenas nacionales y los servicios de video en línea inviertan conjuntamente, para que los dramas financiados tengan una vía de programación y distribución.

Las asociaciones también pidieron fijar un objetivo nacional para recuperar la producción anual de dramas y coordinar una respuesta en la que participen el Ministerio de Cultura, el regulador de la radiodifusión y la Asamblea Nacional. En relación con la petición, no se han anunciado la aprobación del fondo propuesto, un calendario de solicitudes ni criterios detallados de elegibilidad.

¿Cuánto ha caído la producción de dramas?

Korea IR Service situó la producción de dramas en 141 títulos en 2022 y alrededor de 115 en 2025, un descenso de aproximadamente el 18%. Las asociaciones del sector señalaron una caída más pronunciada, de alrededor del 30%, durante los dos años posteriores a 2022. Su estimación abarca un período distinto al de la cifra de 2025.

La caída a más largo plazo en las tres principales cadenas terrestres, KBS, MBC y SBS, es más marcada. La cantidad de dramas programados pasó de 91 títulos en 2012 a 32 en 2023, una reducción de 59 títulos, o casi el 65%. Algunos canales también han dejado de programar dramas entre semana.

Los principales acontecimientos abarcan más de una década:

• 2012: KBS, MBC y SBS programaron 91 dramas entre las tres.
• 2016: Netflix se lanzó en Corea del Sur.
• 2022: La producción de dramas coreanos alcanzó los 141 títulos, según Korea IR Service.
• 2023: La programación de dramas en las tres principales cadenas terrestres se situó en 32 títulos. Netflix se comprometió a invertir 2.500 millones de dólares en contenidos coreanos durante cuatro años.
• 2024: El empleo en la radiodifusión cayó en 872 personas, según la encuesta gubernamental del sector.
• 2025: La producción de dramas se situó en alrededor de 115 títulos, según Korea IR Service.

Song Byeong-jun, presidente de la Asociación de Productores de Dramas de Corea, afirmó que la caída de la producción elimina empleos y oportunidades creativas. Advirtió que la salida de personal con experiencia y la disolución de los equipos de producción dificultan la recuperación de la capacidad del sector, incluso cuando mejoran las condiciones comerciales.

Las cadenas tienen menos ingresos publicitarios para gastar

La Encuesta de la industria de la radiodifusión de 2025 del regulador del sector, publicada el 31 de diciembre de 2025, ofrece un panorama detallado de la presión financiera. El estudio abarca a 424 cadenas y operadores relacionados y registra las condiciones de 2024.

Los ingresos de la radiodifusión terrestre, incluidos los servicios de radiodifusión móvil, cayeron un 5,4%, hasta los 3,5337 billones de wones. Los ingresos por publicidad de la televisión terrestre bajaron un 9,9%, hasta los 835.700 millones de wones. La publicidad representó el 23,7% de los ingresos de la radiodifusión terrestre en 2024, frente al 47,4% en 2014.

Para una cadena, la publicidad ayuda a pagar los programas que encarga. Cuando esos ingresos caen y los presupuestos de los dramas aumentan, la cadena tiene menos margen para financiar nuevas series. Los grupos del sector afirman que esta presión ha reducido tanto la inversión como la cantidad de espacios disponibles para los dramas.

El regulador registró un segundo descenso anual consecutivo de los ingresos totales de la radiodifusión, que cayeron un 0,7%, hasta los 18,832 billones de wones en 2024. En el conjunto de las empresas del sector, los ingresos publicitarios bajaron un 7,4%, hasta unos 2,3073 billones de wones.

El gasto se redistribuye entre distintos sectores de la industria

El gasto total en producción y compra de programas de radiodifusión aumentó un 2,5% en 2024, hasta los 4,0732 billones de wones, según el regulador. Las cadenas terrestres evolucionaron en sentido contrario y redujeron ese gasto un 6%, hasta los 972.700 millones de wones.

Los proveedores de programas, es decir, las empresas que suministran canales a los servicios de distribución televisiva, aumentaron su gasto un 5,9%, hasta los 2,2837 billones de wones. Los proveedores de contenidos para televisión transmitida a través de redes de internet elevaron su gasto un 6,3%, hasta los 700.300 millones de wones.

Las cifras describen un mercado en el que el dinero se distribuye de forma desigual. El aumento del gasto en el conjunto de la radiodifusión puede coexistir con una reducción de los encargos de las cadenas tradicionales, que antes proporcionaban trabajo regular a los equipos de producción de dramas. Los totales de gasto también incluyen programas distintos de los dramas, tanto producciones como compras.

Korea IR Service señaló que los salarios de las estrellas más populares fueron el principal factor del aumento de los costos de producción de dramas en 2025, mientras las plataformas de streaming competían por atraer talento. Por eso, un presupuesto mayor puede concentrarse en un número menor de proyectos costosos, mientras otras producciones tienen dificultades para conseguir financiación.

Menos producciones significan menos oportunidades laborales

La guionista Park Hae-young, conocida por My Mister y My Liberation Notes y presidenta del comité de derechos de autor de la Asociación de Guionistas de Televisión y Radio de Corea, describió la pérdida de trabajo en su propio equipo. En declaraciones en coreano, afirmó:

«Todos los guionistas asistentes de mi equipo están sin trabajo, y los creadores de historias se están pasando a otros géneros, como los webtoons y los videojuegos».

Las asociaciones afirmaron que la contracción dificulta que los nuevos guionistas escriban una segunda obra, que los actores secundarios consigan sus primeros papeles protagonistas y que los asistentes de producción debuten como directores. Esas etapas son importantes porque, para que una primera oportunidad se traduzca en una carrera estable, suele ser necesario conseguir más trabajo después.

Song Young-woong, director de la Asociación de Derechos de los Artistas de Radiodifusión de Corea, afirmó que la recaudación anual por derechos de autor cayó de unos 47.000 millones de wones en 2024 a 34.000 millones en 2025. Es una disminución de 13.000 millones de wones, o alrededor del 28%. Esos pagos proporcionan a los artistas ingresos por el uso de sus interpretaciones grabadas.

La encuesta gubernamental del sector registró 37.427 personas empleadas en 2024, un 2,3% menos. Las cadenas terrestres tenían 12.593 empleados, una caída de 599 personas, o del 4,5%. Representaron alrededor del 69% de las pérdidas netas de empleo registradas en las empresas de radiodifusión incluidas en la encuesta.

¿Quién conserva los ingresos cuando un drama tiene éxito?

Las asociaciones también quieren cambios en los acuerdos sobre propiedad intelectual. La propiedad intelectual, o PI, se refiere a los derechos legales sobre las obras creativas. Para una productora de dramas, esos derechos pueden generar ingresos por licencias, distribución o adaptaciones posteriores a la producción original.

Los productores afirman que las dificultades para conservar esos derechos y obtener ingresos posteriores han debilitado su capacidad para financiar nuevos proyectos. Song Byeong-jun pidió acuerdos en los que las plataformas globales de streaming y los productores coreanos compartan los ingresos derivados de la propiedad intelectual, con un reparto de beneficios vinculado al éxito de cada producción.

Las plataformas de streaming ya son fundamentales para las ventas en el extranjero. La encuesta del regulador reveló que los servicios extranjeros de video en línea representaron el 71,3% de los socios comerciales de exportación pertinentes para los programas terminados y los formatos en 2024. Les siguieron los distribuidores internacionales, con el 17,1%, y las cadenas, con el 6,6%.

Song Young-woong acusó a Netflix de evitar las conversaciones del sector alegando que, como empresa de telecomunicaciones de valor agregado, no está sujeta a la regulación de la Ley de Radiodifusión. Pidió que los servicios globales de streaming participen en negociaciones formales sobre los derechos de los artistas. Sus declaraciones expresan la postura de la asociación en esta disputa.

El compromiso de inversión de Netflix por 2.500 millones de dólares, anunciado en 2023 para un período de cuatro años, muestra la magnitud de la demanda internacional de contenidos coreanos. Las asociaciones quieren que una mayor parte de los ingresos generados por las producciones exitosas ayude a sostener a las empresas coreanas y a los trabajadores creativos entre un proyecto y otro.

Los contenidos coreanos crecen, pero de forma desigual

La Encuesta de la Industria de Contenidos de 2025 del Ministerio de Cultura, Deportes y Turismo, que abarca 2024, registró ingresos del sector por 157,4021 billones de wones, un 2,1% más, y exportaciones por unos 14.075 millones de dólares, un aumento del 5,5%. Los ingresos de los cómics, incluidos los webtoons, crecieron un 25,1%, mientras que los de la música aumentaron un 5,1%.

Los ingresos del cine cayeron un 16,3%, las exportaciones cinematográficas bajaron un 32,5% y el empleo en ese sector disminuyó un 8%. Según las definiciones de la encuesta del Ministerio de Cultura, los ingresos de la radiodifusión bajaron un 1,6%. La encuesta del regulador del sector registró una caída del 0,7% en los ingresos de su propio conjunto de empresas de radiodifusión.

Las dos encuestas también miden las exportaciones de manera diferente. La del Ministerio de Cultura registró un aumento del 20% en las exportaciones de radiodifusión, mientras que la del regulador registró una caída del 8,4% en las exportaciones de programas de radiodifusión, hasta los 611,58 millones de dólares. Cada resultado corresponde al alcance y al método contable de su respectiva encuesta.

Las cifras de la Agencia de Contenidos Creativos de Corea situaron el empleo en el conjunto de la industria de contenidos en 693.090 personas en 2025, frente a 688.122 un año antes, un aumento de 4.968 puestos. Un profesor de la Universidad Sun Moon consideró que las dificultades de la industria de los dramas reflejan en gran medida el declive de la radiodifusión terrestre, más que una debilidad de todo el sector de contenidos.

Una propuesta centrada en mantener una producción regular

Los doce grupos sostienen que el apoyo público debería mantener un flujo continuo de producciones, en lugar de concentrar los recursos en unos pocos posibles éxitos de taquilla. Su plan vincula la financiación pública con la inversión privada, el volumen de producción y la distribución, con el objetivo de mantener a los equipos trabajando en varios proyectos.

Las asociaciones también citaron los beneficios económicos más amplios relacionados con la cultura popular coreana. Según cifras atribuidas al Ministerio de Cultura y a la Fundación de Corea para el Intercambio Cultural Internacional, las exportaciones relacionadas con la ola coreana, o Hallyu, alcanzaron los 18.975 millones de dólares, incluidos 8.788 millones en bienes de consumo y turismo. Estas categorías abarcan un impacto económico más amplio que las ventas directas de programas.

Los grupos reconocieron la responsabilidad de mejorar las estructuras de costos de producción y establecer prácticas de producción más justas. También señalaron la competencia de los videos cortos y la inteligencia artificial como presiones adicionales para el público y el trabajo de producción.

La cuestión práctica que centra su petición es cómo mantener una producción regular de dramas cuando caen los ingresos tradicionales por publicidad y las plataformas internacionales controlan una gran parte del negocio en el extranjero. El fondo solicitado aborda la financiación; sus demandas sobre derechos y reparto de beneficios se refieren a cómo obtienen ingresos los productores y los artistas después de que un drama llega al público.

Puntos clave

• Doce grupos del sector solicitan 1 billón de wones de apoyo del Gobierno durante cinco años.
• La propuesta combinaría 200.000 millones de wones anuales de fondos públicos con una inversión privada equivalente para respaldar unos 40 dramas al año.
• Korea IR Service registró alrededor de 115 dramas en 2025, frente a 141 en 2022.
• La programación de dramas en KBS, MBC y SBS cayó de 91 títulos en 2012 a 32 en 2023.
• Las cifras del Gobierno muestran una caída de los ingresos y el empleo en la radiodifusión terrestre, junto con un aumento del gasto en programas en otros sectores de la radiodifusión.
• Los productores y los artistas también reclaman una mayor participación en los ingresos derivados de la propiedad intelectual y de las producciones exitosas.